青铜器厂家浅聊龙纹的二次大变革

　　春秋战国是一个分裂割据、礼崩乐坏、思想文化活跃的时代。春秋早期的青铜器龙纹基本上延续了西周晚期的风格，但因时代关系也稍有变化，比较明显的例子如交龙纹的龙身由粗向细变化，交绕的龙由稀疏向密集变化;卷龙纹单体向细小变化且有密集式的分布趋势.

　　两头龙纹甚至也开始两两交缠了。种种迹象预示着青铜器龙纹风格又将发生一场变革。

　　春秋中晚期，青铜器虽然还有“明尊卑，别贵贱”的象征意义，但开始注重其艺术审美，并把精神诉求表达于青铜器之上。

　　这一时期，人们把那种古拙、神秘、威严、僵硬的风格几乎清扫一空，代之以一种细腻、密集、整齐而又常常对称的纹饰风格，这种新风格的龙纹显得活泼、灵动而又略带浪漫气息。这个时期，古朴的花冠龙纹退出历史舞台，紧接着创作出一种新式的青铜器龙纹—蟠螭纹。

　　蟠螭纹由几条小龙相互缠绕组成一个对称分布的纹饰单元，然后重复出现，或构成带状或密布于器表，龙身或肥胖或纤细，显得更加灵动、可爱；有些蟠螭纹的小龙还吐着舌头，彰显出活泼的时代气息。

　　青铜器厂家认为以前卷龙纹里蕴涵的那种古拙的风格似乎也销声匿迹了，龙的身躯由粗犷变得细腻，人们把它密集、整齐、对称地装饰到青铜器上，若不细看，很容易误认为蟠螭纹。

　　战国时期，人们更加强化青铜器龙纹的那种活泼、浪漫风格。像蟠螭纹、卷龙纹等，纹饰变得更加细腻，往往是一个固定的空间里拥挤着密密麻麻、弯弯曲曲的小龙，形体被简化而变得抽象，甚至几乎辨认不出是龙的形象，有时候人们还在致密的龙体之间安插小型的兽头纹饰。

　　这个时期，人们发明了失蜡法、错金银等青铜器铸造、装饰工艺，用新技术新工艺铸造出来的龙纹更是别有一番趣味。

　　秦汉及其以后，青铜器失去了昔日作为礼器的尊贵地位，通常被铸造成简单实用的日常生活器具，越往后，其作为日常生活器具的地位甚至也被陶器、瓷器、木器、漆器等取代。

　　但龙仍然是人们心中的神灵，统治者甚至把龙的象征意义更加强化了，把它视为皇权的象征。此时，尊贵的龙与地位一落千丈的青铜器分离。秦汉及其以后的时代，人们往往只是在仍然保持着旺盛生命力的铜镜上铸刻少量的龙纹。

　　青铜器雕塑出售商介绍说随着时间推移，铜镜上的龙纹通常被铸刻成浅浮雕状，其形态式样逐渐统一下来，由类似牛头、鹿角、虾眼、长须，蛇身、鱼鳞、鹰爪等动物形态的某一部位杂拼而成，这也许是多民族国家在大一统后使然。

　　以前存在的千姿百态的青铜器龙纹遭受罢黜，为一种统一的规范化的龙纹所替代，这种形态的龙纹持续至今，没有发生质的改变。